Au-delà de la réussite artistique du maestro malouf Mohamed Taher Fergani, l’exploit réalisé par ce grand artiste algérien de préserver l’identité nationale à travers l’interprétation de chansons arabo-andalouses durant la période coloniale, constitue l’envers du parcours prodigieux d’un homme d’exception. . .
Né en 1928, Mohamed-Tahar Fergani, qui avait d’abord interprété la chanson orientale avant de prendre le « code » du malouf, la chanson classique algérienne en 1951, a considérablement contribué à la préservation de l’identité nationale à une époque où le colonisateur français était déterminé extraire les Algériens de leurs valeurs arabo-musulmanes en essayant de bannir leur identité nationale.
Le violoniste virtuose, alors très jeune dans les années 1940, animait les fêtes de mariage et tentait de perpétuer la résonance de la langue arabe au sein de la population à travers les chants orientaux, haouzi et andalous qu’il souhaitait interpréter en public, lui raconte son fils Salim, qui a indiqué que son père était entré dans l’association Mohamed Derdour « Toulouâ El Fadjr » qui lui a permis de maîtriser la langue arabe.
Le Rossignol de Constantin a également contribué à cultiver l’amour pour le pays à travers des chants patriotiques qu’elle a interprétés en public, en pleine période coloniale, comme « Ana Laârbi Wèld El Arbiya » et elle n’a pas non plus manqué de participer à les efforts de défense de la religion interprétant pendant la période coloniale des fragments du madih du prophète (QSSSL) tels que « Madh Khatim El Anbiaâ » et « Salatou Nabi El Habib ».
Cheikh Mohamed Taher Fergani chantait à l’époque « sous la pression et la menace du colonisateur français », témoigne son fils Salim, estimant qu’il s’agissait d’une forme de lutte et de résistance pour la récupération de la souveraineté nationale.
La plus grande voix de la chanson classique algérienne dite arabo-andalouse, El Hadj Mohamed Taher Fergani, a également travaillé, avec art et à sa manière, à préserver l’identité nationale et à défendre le patrimoine national dès son plus jeune âge, puis se consacre à perpétuer et diffuser cet art et ce patrimoine à l’international, a ajouté Salim Fergani.
Dotée d’une voix singulière, forte et chaleureuse, et d’une aura exceptionnelle, le rossignol de Constantin continuera de marquer des générations entières par son répertoire musical riche et authentique, mais aussi par un parcours extraordinaire au cours duquel elle a réussi à rejoindre le prodige. de l’art à l’amour du pays.
Fergani formé pendant la guerre, affirme son indépendance
L’artiste incomparable, dont le destin est indissociable de la ville de Constantine, a parcouru un long chemin semé d’embûches, surtout à l’époque coloniale, où son talent était mis à l’épreuve, raconte son fils Salim, qui a indiqué que le lendemain l’indépendance, son père avait pour mission de perpétuer cet art.
Le virtuose du violon qui, sous l’influence de Cheikh Hassouna Ali Khodja et de Baba Abid, a appris les bases et les principes du chant Malouf dans tous ses genres : Mahdjouz, Zoujoul et nouba entre autres, s’est consacré après l’indépendance à révolutionner ce chant. l’art par l’apport des musiques orientales, flamenco et occidentales qu’il a intégrées dans la chanson Malouf, donnant un autre souffle à ce genre musical, plus séduisant et captivant.
Les légendaires « Ya dalma », « Galou Laârab Galou » et « Nedjma », entre autres, comptent parmi les temps forts de la carrière de Cheikh Mohamed Taher Fergani dont la voix, le souffle et le refrain ont fait l’unanimité auprès des mélomanes.
Le maître de Malouf, dont le voyage a accompagné la joie de l’indépendance, n’a pas négligé l’importance d’enregistrer le patrimoine de la musique de la ville de Constantine dans sa maison d’édition. C’était un artiste « de génie » qui soignait son art dans les moindres détails, n’aimait pas laisser les choses au hasard et était un véritable entrepreneur, selon les témoignages de son entourage proche.
Six ans après sa mort (décédé le 7 décembre 2016), Cheikh Mohamed Taher Fergani est toujours présent à Constantine : son premier titre sorti en 1951 « Habibak la tanseh », reflète parfaitement le sentiment entrelacé entre l’inoubliable Cheikh et son environnement. (APS)